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pISSN: 1598-1088
영상문화, Vol.41 (2022)
pp.5~39
DOI : 10.21299/jovc.2022.41.1
랑시에르의 풍경의 미학과 정치 - 감성적 혁명과 픽처레스크의 시각성
랑시에르에 따르면 18세기는 미학이 탄생하는 시대이고, 프랑스 혁명이 촉발된 시대이며, 또한 풍경의 시대이다. 이 시대에 풍경은 미감적 경험 의 대상으로서 자연의 스펙터클이 아니라 특수한 사유의 대상으로 등장한 다. 풍경의 시대에 정원은 회화와 같은 순수예술로서 고양되고, 영국식 풍경 정원을 중심으로 수많은 정원 미학과 정원이론에 대한 논쟁이 나타 난다. 특히, 미메시스를 중심으로 한 기예들의 재현적 체제에서 예술은 자연의 모방이며 여기서의 자연은 추상적인 내적원리로서 간주되지만, 픽 처레스크 정원의 등장 속에서 자연은 그 자체로 예술가가 되며, 정원은 예술가로서 자연의 무대가 된다. 이러한 비예술로서의 정원의 자연은 기 존 예술의 범주의 침입자가 되며, 재현적 체제의 예술의 수직적 위계를 해체함으로써, 감성적 혁명을 불러일으킨다. 또한 이 시대에 정원이 만들 어낸 풍경은 사회적, 정치적 질서의 반영이 되며, 사회적, 정치적 질서는 하나의 풍경처럼 묘사가 되어 정원은 풍경의 미학과 정치가 만나는 장소 가 되는 것이다.
Rancière’s Aesthetics and Politics of Landscape - Aesthetic Revolution and Visibility of Picturesque
According to Rancière, the 18th century was the period in which aesthetics was born, the French Revolution was triggered, and also the era of landscape. In this era, landscape appears not as a spectacle of nature for aesthetic experience, but as an object of specific thought. In the era of landscape, gardens are elevated to the status of fine arts such as paintings, and numerous garden aesthetics and theories emerge around British landscape gardens. In particular, in the representative regime of arts centered on Mimesis, art is an imitation of nature and nature here is considered an abstract internal principle, but in the appearance of the Pictureque garden, nature becomes an artist by itself, and the garden becomes a scene for nature as an artist. The nature of the garden as a non-art becomes an invader of the existing art category, and invokes an aesthetic revolution by dismantling the vertical hierarchy of the art of the representative regime. In addition, the landscape created by the garden in this era is a reflection of the social and political order, the social and political order takes on descriptions akin to those of a landscape, and the garden becomes a place where the aesthetics and the politics of the landscape converge.
